¿Colocamos un asiento de rejilla?

 Hoy quería compartir con vosotros una labor que llevo a cabo habitualmente en el taller: la colocación de un asiento de rejilla embutido.

Laca Oriental: URUSHI

Hola a todos!, éste ha sido un fin de semana de lectura e investigación, la meterología así lo ha querido!.

Quisiera hablaros de algo que siempre me ha apasionado: Oriente, su cultura, su filosofía, su arte...y ¡cómo no!, sus maravillosas lacas, las cuales podemos encontrar recubriendo todo tipo de objetos: utensilios, tallas y mobiliario.

Así pues, llevo tiempo investigando sobre su complicada técnica de ejecución, sus orígenes, influencias, y sobre la problemática de su conservación y restauración. Y es por esto que me gustaría iniciar una serie de textos que informen a los que, como yo, aman este tipo de objetos, poseen alguno, o simplemente les interesa aprender acerca de esta milenaria técnica decorativa-protectora.

El Marco en España: Historia, conservación y restauración.

Hola amigos, hoy os adjunto este enlace del Ministerio de Cultura, donde podréis encontrar en formato PDF, la publicación completita El Marco en España: Historia, conservación y restauración. Se trata de una serie de textos, recopilados de un curso ofrecido por el Instituto de Patrimonio Cultural de España, que versan sobre un elemento esencial en la obra pictórica pues tiene como función proteger y conservar la pintura, a la vez que permite que la obra pueda ser percibida y admirada de manera adecuada. Es una pena que no siempre se le valore como es debido, así que os recomiendo esta interesante lectura para saber algo más acerca del aspecto histórico y artístico del marco en España, sus tipologías, técnicas de análisis, conservación y restauración del mismo.

         Espero que os sea amena la lectura!

Eliminar ataques de xilófagos con métodos no tóxicos: Anoxia

Como bien sabéis, uno de los principales enemigos de la madera, de la que están hechas muchas de las valiosas piezas que componen el patrimonio artístico, son los insectos que se alimentan de ella: los xilófagos.

Desde hace muchas décadas se han venido usando tratamientos de desinsectación con productos químicos tóxicos, que aparte de producir alteraciones en las propiedades físico-químicas de los materiales que componen las obras, también producen alteraciones en la salud de las personas que los aplican. Por ese motivo muchos han sido prohibidos, aunque inevitablemente otros tienen que seguir usándose, cumpliendo siempre con las pertinentes medidas de protección.

Como alternativa, muchos museos en la actualidad vienen empleando procedimientos no tóxicos como las atmósferas transformadas (probado con enorme éxito en la conservación de momias egipcias). Básicamente consiste en eliminar el oxígeno, sin cuya presencia es imposible la supervivencia de insectos, efecto denominado anoxia. El oxígeno se sustituye por un gas inerte (nitrógeno, argón o dióxido de carbono), generalmente presente en el aire que respiramos y por lo tanto respetuoso con el medioambiente, que será el que haga de eficaz medio biocida, respetando las obras de arte.

Claro, que no sólo se trata de extraer el oxígeno, realmente el efecto de anoxia se consigue mediante la acción combinada de temperatura, humedad relativa, concentración de oxígeno y tiempo de exposición. Esto es importante, ya que se han encontrado especies que son resistentes a bajas concentraciones de oxígeno, por tanto hay que investigar cuáles son los parámetros que optimizan la eliminación de cada especie.

Por ejemplo, uno de los insectos que predominan en zonas húmedas de Tenerife, como La Laguna, es el Hylotrupes Bajulus, perteneciente a la especie de los coleópteros. Esta especie es altamente tolerante a concentraciones muy bajas de oxígeno. Esto se ve favorecido por la alta humedad relativa, por tanto, los parámetros que se deben conseguir para eliminar plagas de este tipo de insectos deberán circunscribirse a:

• temperaturas entre 22-25º;
• humedad relativa entre 45-60% (teniendo en cuenta que cuanto menos H.R.% más se favorecerá la desecación del insecto, pero tal vez los materiales que componen la obra se vean afectados);
• concentración de O2 de 0.03;
• duración del tratamiento de 14-24 días;

En líneas generales, estos serían los pasos a seguir: 
 

• Se procede a la instalación del objeto a tratar en el interior de una burbuja de plástico de baja permeabilidad al oxígeno. 
• Posteriormente, se reemplaza el aire del interior de la burbuja por un gas inerte, p.e. nitrógeno, hasta que la concentración de oxígeno desciende a niveles inferiores al 0.1- 0.2%.
• La temperatura, humedad relativa y la concentración, deben ser controladas durante todo el tratamiento.

Una fórmula para aplicar el concepto de anoxia en pequeños talleres sería la que usa como método de eliminación del oxígeno las sales Ageless Z, y que consistiría en:

• Fabricar una bolsa-contenedor un poco más grande que el objeto a tratar (el volumen de aire contenido en la bolsa disminuirá en un 20% una vez que se haya absorvido el oxígeno), con plástico no permeable al oxígeno, y que sellaremos con un soldador térmico o espátula caliente.
• Deberemos tener en cuenta la cantidad de oxígeno contenido en la bolsa-contenedor (un 20% del volumen total) para calcular la cantidad de bolsitas que necesitaremos (se venden bolsitas que absorven 200 ml. o 1000 ml.).

• Una vez hemos introducido el objeto junto con las sales necesarias, meteremos un termohigrómetro con el controlaremos que la temperatura y humedad relativa se mantengan en los parámetros antes mencionados.
• Hay que tener en cuenta que las sales se calientan al absorver el oxígeno, con lo cual no debemos colocarla sobre el plástico.
• Sellamos la bolsa y dejamos transcurrir entre dos semanas y un mes (tiempo máximo de acción efectiva de las sales).
• En obras de gran tamaño (retablos o muebles de gran formato) es difícil de aplicar, debido al gran  tamaño que deberían tener las bolsas. Así pues este método es aplicable en pequeños y medianos objetos sin grandes infestaciones.

Un aspecto muy importante a tener en cuenta es que los sistemas por anoxia (en general) son curativos, no preventivos, por lo tanto sólo serán realmente adecuados, cuando los objetos vayan a estar en estancias donde haya control de plagas. Si no es así, y queremos que el objeto no sea atacado nuevamente tendremos que utilizar algún producto que haga de barrera entre la madera y el insecto, y tendríamos que recurrir a los productos químicos... 

           Como siempre, espero que la información os sea de utilidad!

Reciclar, reciclar...

Hola!, ahora que han pasado las fiestas, seguro que tenéis rodando por casa alguna caja de vinos, o de jamón, o de puros!. Y seguro que habéis pensado sacarle utilidad y así reciclar...Pues aquí os muestro, las fotos de lo que fue una caja de jamón y ahora es una bonita repisita para el baño!. Mediante unos sencillos pasos, y utilizando los motivos que más os gusten, podéis transformar un objeto inservible y que hubiese acabado en la basura, en un bonito y funcional detalle para decorar vuestra casa.

        ¡Espero que os guste!

Así no debemos limpiar una antigüedad!!

Hola a todos! Desde hace tiempo llevo fijándome en la manera en la que se cree que se debe efectuar la limpieza de un mueble. Y no me refiero sólamente a la idea preconcebida que tienen alumnos o personas con las que hablo acerca de mi profesión, sino que también lo veo en la manera de trabajar de otros profesionales del sector.

Esto sin duda se debe a que, de manera sistemática se piensa que la restauración de un mueble, al contrario que sucede con otras disciplinas artísticas, se parece más a un maquillado, una destrucción o una simple falsificación que a una verdadera restauración. Lo que nunca se haría con un lienzo o una escultura se hace con un mueble. ¿Por qué?. La respuesta la encontramos en el insuficiente respeto e interés que, a lo largo de la historia ha sufrido el patrimonio mobiliar, y que por tanto nos lleva a que, cuando un mueble necesita reparaciones, basta con que cualquier "manitas" le haga un "apaño": el repinte de un marco dorado con purpurina, el rebarnizado de una mesa acabada originalmente a goma-laca  con cualquier producto de la ferretería de enfrente, las transformaciones-agresiones irreversibles como cortar algún elemento del mueble para hacerlo "más funcional"...

Quiero recordar que un restaurador de muebles debe reunir una serie de requisitos indispensables para desarrollar su actividad. Requisitos realmente importantes, porque en sus manos tiene un compromiso con la historia: debe CONSERVAR la identidad del mueble para futuras generaciones. No sólo se trata de ser un cualificado artesano, o un "manitas".

El restaurador de muebles debe contar con una formación específica, basada en el equilibrio entre la habilidad técnico-manual y conocimientos teóricos que abarquen aspectos histórico-artísticos y relacionados con los materiales que pueden formar parte del mueble. Y la guinda de este cóctel debe ser una constante puesta al día en materia de conservación, sensibilidad artística y ética, elementos éstos que le ayuden a cumplir la máxima de una correcta restauración: EL RESPETO POR LA OBRA DE ARTE.

Así que tras este discursito (perdón por dejarme llevar por la pasión por mi trabajo!) me gustaría hablaros de lo que se considera limpieza, sus límites y de lo que NUNCA debemos hacer a la hora de limpiar un mueble antiguo (será breve, lo prometo):

• "Se considera limpieza a la operación que permite la eliminación de la suciedad y de todas aquellas sustancias que puedan representar causa directa o indirecta de daño material, así como de todo lo que, al modificar las características de la superficie de un mueble (color, textura, etc...), altere o disturbe su imágen. También debemos incluir aquí la supresión de los barnices degradados que afecten a la obra, y cuando no quepa ya, su regeneración. Constituye uno delos momentos más arriesgados y delicados de la intervención en el mobiliario, por su carácter irreversible (...), por ello, si lo que se eliminina (por descuido o error), es una parte constitutiva de la obra, habremos perdido para siempre ese elemento del original." A.A.V.V. El Mueble. Conservación y Restauración.

• La operación de limpieza debe ser proporcional al grado de suciedad de la zona que se va a limpiar y podemos usar :                                      - medios mecánicos como escalpelos, bisturíes y espátulas, sin llegar NUNCA a incidir sobre elementos originales de la obra, masillas, gomas, miga de pan, etc.

         - medios químicos: disolventes-decapantes.

• NUNCA usar lija o cuchilla de ebanista, ya que son  métodos abrasivos demasiado agresivos que inciden sobre la madera, rebajando su superficie y eliminando elementos tan importantes como son, las huellas del tiempo (pátina), o la trazas dejadas por las herramientas con las que fue construído el mueble, y que nos pueden ayudar a estudiar las técnicas usadas en una época en concreto.

• NUNCA  usar pistola de calor o disolventes demasiado enérgicos (sosa caústica o amoníaco), ya que no sólo contribuye a acabar con cualquier vestigio de la pátina, sino que además daña la madera, -quemándola-, y sus tintes.

 
                   Esto es todo... por hoy!

                   Un saludo!






 

Un hallazgo...

   Hola amigos, os muestro en esta ocasión una bonita cornucopia que adquirí en un rastrillo. Estaba pintada de plateado y conservaba lo que parecía el espejo original; tenía toda la pinta de reservarme una gran sorpresa en su interior.

   Así pues, retiré el cristal del espejo y procedí a hacer las pruebas pertinentes antes de quitar la pintura color plata. Tras asegurarme de no tener que consolidar nada, apliqué en un extremo apenas visible decapante líquido, y comprobé que la pintura se desprendía dejando intacta una capa de oro. Tras las primeras comprobaciones visuales, que me llevaron a pensar que era pan de oro de 24 kilates dorado a la templa, ya que no estaba protegido por barniz y apenas había perdido su brillo, procedí a retirar con la ayuda de decapante la pintura que lo cubría.

   Según iba apareciendo el dorado, vi que presentaba pérdidas de oro en varias zonas, dejando al descubierto en bol amarillo que tenía como base, -éste sería probablemente el motivo que llevó a pintar la cornucopia de plateado-, y que nos da una pista acerca de la antigüedad del espejo, ya que este tipo de bol solía usarse en muebles y tallas de época.

Estas son las fotos del trabajo hecho hasta el momento. Estoy intentando datar lo más fielmente posible la pieza.

    Os iré informando!

Últimos Trabajos

Hola!, aquí os muestro los muebles en los que he estado trabajando en este último mes...

Por un lado tenemos esta consolita de los años 30-40 del s.XX, que llegó con un gran mancha en la superficie del sobre, el barniz en muy mal estado y con uno de los travesaños desencolados. Tras limpiarla, eliminar la mancha y encolarla, igualé el color con una mezcla de nogal-caoba y comencé a aplicar el mismo acabado que tenía originalmente, goma-laca a muñequilla.

Lo siguiente que os muestro, en su orígen, era el altillo de un armario en el que estoy trabajando en este momento (ya os enseñaré fotos). Los dueños querían aprovecharlo ya que debido a la altura de la nueva vivienda en la que se encuentran, ya no podían colocarlo sobre el armario. Así pues diseñé y fabriqué la base con las patas, se cortaron las baldas interiores y un tablero a modo de sobre, ajusté las puertas y finalmente le di un acabado a base de laca acrílica color blanco marfil, patinado en color nogal para romper con la uniformidad del blanco. La foto muestra el resultado final.

Por último os muestro el maravilloso regalo con el que amanecí hace un par de semanas. La foto está tomada desde la ventana de mi taller. 

 Un saludo!!!